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    “小兄弟你来了,快到里面坐。”一看到池非,金掌柜大喜过望,连忙把他请到内堂。

    双方寒喧一番后,池非把一叠厚厚的手稿拿出来放在桌上说:“掌柜,这是《仙侠》番外篇的稿子,拖到这么晚才写好,不好意思。”

    “哪里哪里,一点也不晚。”

    金掌柜如获至宝一般捧起稿子小心地翻了一下,然后放下稿子笑着说:“你可不知道,最近天天都有读者过来问这件事。

    他们习惯了每个月月初就能看到新书,所以这几天经常有人过来店里问你这番外篇出了没有。

    我只好一遍又一遍地跟他们解释,要下个月才有,下个月才有,真是累煞老夫了。”

    金掌柜说到这里,流露出一种言若有憾,心实喜之的满足感。

    老实说,这一年多来,他不是没有担心过池非无法把故事好好地收尾。

    毕竟这部作品实在太长,里面的故事脉络也太多,剧情方面更是屡创新高,一卷比一卷扣人心弦,让人欲罢不能。

    而池非年纪太小,只写过《梁祝》,第二本就是这《仙侠》了。

    再加上《仙侠》本身又是一个如此宏大的故事,金掌柜真的很担心他会驾驭不住这么大的摊子把故事写砸,那就太可惜了。

    还好池非并没有让他失望,故事在高潮迭起的同时,剧情发展却始终在他的掌控之内游刃有余,这让金掌柜不得不惊叹这少年的确是个不可多得的天才。

    如果池非知道金掌柜把他视为天才,肯定会忍不住想笑。

    他哪里是什么狗屁天才,他只不过是看过的网文够多,知道很多好的桥段和套路而已。

    而且他本身又有创作长篇小说的经验,自然知道怎么才能让读者看得爽快的同时,又想一直追下去罢了。

    在他看来,这每一卷单行本式的创作比网文更好写。

    因为网文的话,是需要每天更新的。

    想要保持读者继续追文的兴趣,就要时不时地制作一些高潮,让读者保持新鲜感。

    而单行本却没有这个限制,如果按平均一卷十四到十五万字来计算,那池非就可以很从容地用这十几万构造一个由前期事件、中期发展、后期高潮这三部分组成的完整章节。

    这远远比现代网文要好写很多,也更容易把控剧情的发展。

    要知道现代网文由于每天都要更新的关系,很多新人写手由于存稿不够又或者经验不足,在没时间仔细构思剧情的情况下,很容易写着写着就把故事和人设给写崩了,这是经常会出现的问题。

    而老写手则很清楚哪些东西能写,哪些东西不能写,哪些套路讨读者喜欢,哪些套路被人写滥了不适合再写,从而避开了许多写作上的“陷井”。

    所以老写手就算写出来的东西不够惊艳,但至少还算是中规中矩的,不会犯一些严重的低级错误。

    这就是老写手跟新写手的最大区别

    还有就是,现代的读者都被数不胜数的网文给养刁了胃口,所以写手稍不注意,很容易就会被读者所嫌弃,因此这一行其实是很残酷的。

    而这个世界的读者,由于时代所限,可以看的话本类型并不多,看过的套路也很有限,所以相对而言还是比较容易满足的。

    例如在现代的话,池非绝不敢用整整一卷,也就是十几万字来单独写女主角的剧情部分。

    因为网文读者最感兴趣的还是主角这边的故事,其他配角故事偶尔出现可以,但绝不能太长。

    没什么读者能够接受作者用十几万字来单独描写一个配角,即使那是女主角。

    然而池非在这里却敢这样做,而且读者们还看得津津有味,这就是两个时代读者的区别。

    正因为有这么多容易满足的读者,所以池非写起来就轻松了许多,可以把想写的东西尽情地写出来。

    …………………………

    从第八卷开始,池非开始写寻宝篇。

    原来,那座陵墓真正的宝藏并不在陵墓里面,而是在更深的地下一层。

    当初设计陵墓的人,为了防止盗墓者入侵,除了在迷宫内安装各种机关陷井外,还设计了一个终极陷井。那就是一旦有人移动了宫殿里的石棺,整个陵墓就会发生大崩塌,把整个地方都给封起来。

    那颗名叫聚灵珠的夜明珠,则是这个终极陷井的关键。

    任何人想要得到这颗聚灵珠,只能破坏作为法阵基础的石棺才能拿到这颗珠子,而一旦破坏或移动石棺,就会触发这终极陷井,把所有盗墓者都活埋在宫殿里。因此这设计可以说是天衣无缝。

    然而,设计者万万没想到,有人能够在不破坏石棺的情况下,直接用手拿到珠子,而那个人正是纪正。

    如果纪正不是被蒙面女子打到石棺那边误触机关的话,很可能这终极陷井根本就不会发动。

    但也正因为终极陷井引发了大崩塌,... -->>

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