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谢斌稳定心神，拿起刻刀对寿山石进行加工。在这样的环境中，谢斌想要完将自己的心思都沉浸在雕刻中，显然是不太可能的，因此谢斌也没计划做什么太过复杂的东西。
当然，相对一般人而言，微雕本来就是一件相当复杂的事情。从谢斌动刀开始，田玉琮和女主持人还兴致勃勃的围在谢斌的身边，不过等到谢斌的作品现出一个雏形之后，他们的耐心已经磨的差不多了。
这些人只看到谢斌雕刻的是山水，却不知道谢斌这是将黄宾虹的《山雨晴岚》给搬到石头上来了。这倒不是说谢斌仿制的不像原作，而是在座的人中真没几个人能认得出这幅画来，或者说在场的人几乎都不懂国画，对国画的了解几乎为零。
一直到谢斌把黄宾虹的黄宾虹印和黄山予向印都刻出来之后，王老爷子才低呼一声：“黄宾虹？”
谢斌微微一笑点点头，同时朝一旁好奇的女主持人解释道：“这是黄宾虹在一九四三年做的一幅画，画名是《山雨晴岚》，他的作品风格黑、厚、密、重，是国画史上一位开山巨匠，这一幅《山雨晴岚》虽然不是他的代表作，但是依然拥有着极高的欣赏价值。”
女主持人赶紧打开随身电脑，查找黄宾虹的资料，然后才对着镜头解释了一下黄宾虹的主要成就。
谢斌却不管她，朝身边的人微微示意，“我要进行微雕了，请大家保持安静。”
围观的这些人光看着谢斌做的好，看到谢斌的手艺精妙，却不知道他这件作品的难点并不在这里，而在于能够将一幅山水画给移到石头上来。
山水画是平面产物，而是雕刻作品却都是立体的，或者说半立体的，想要原封不动的临摹是不可能的，不管是材料的尺寸还是材料的造型都不可能像是宣纸一样吧？
谢斌手里的这块寿山石不是平板一块，而是不规则的带着好几个面。而谢斌却是将黄宾虹的这幅画给还原到最初的构图阶段，然后直接将构图挪到石头上，然后才将平面画转化成立体雕刻，算是把这幅画解构以后重新画了一遍，当然是画在石头上的。
将画中的景物移到石头上之后，比如说山、山石、流水、小桥、山路、亭子、草木松树等等全都做出一个大概轮廓。等大概轮廓弄好，看上去跟原画有些不太一样，但是细细看去，却更加真实和生动，毕竟是立体的雕刻，尤其是那条小桥的设置，让立体感更强。
不过这还没有完工，细节方面还需要谢斌用微雕技术来处理，这才是重点。比如说山上的石头，山上的树木，小桥上的木栅栏，甚至松树上的纹路和针形叶等等，都需要用微雕技术来处理。
做微雕的时候，谢斌微眯着眼睛握着几乎看不清刀尖的刻刀在寿山石上雕刻，但是众人几乎看不见他的动作，只是每过一段时间，寿山石上的风景就能多出一片，更清晰更真实。
趁着谢斌歇手的功夫，女主持人用放大镜看了看，惊喜的捂嘴道：“好神奇啊，他完全没有用其他工具，这，这是传说中的意雕吗？”看样子女主持人也是经过紧急充电了，最起码还知道有个意雕。
谢斌摆摆手，“我这还处于新手阶段，也还要靠眼睛来观察的。”
“那你可以看清楚你雕刻的东西吗？”女主持人赶紧问道。
谢斌摇摇头，“我又不是火眼金睛，跟你们一样只能看到一个大概轮廓而已，但是这就完全足够了。”
女主持人一脸的惊叹，“那怎么可能，你不怕雕坏或者带上误笔吗？”
谢斌高深莫测的微微一笑：“唯能及于大，方能及于小，这字画再细微，它也在我的脑海里，只要我的功夫到家，跟平常人写字没什么区别。”
女主持人迷迷糊糊的不明白什么意思，反倒是王老爷子几人有些似懂非懂。这个东西要是用言语来说，还真说不明白，没有亲身体验的人很难感觉到那种情景。
谢斌学微雕的时候，也是从实践开始的，老爷子要谢斌先写大字，然后再写小字，这就是唯能及于大，方能及于小。
话说有一位老书法家，号称“中华第一笔”，这不是说他写的字最好，而是他写的字最大。
那年全国运动会开幕的时候，老人家手持扫帚大的大毛笔，饱蘸浓墨，像是在扫地一样在铺着宣纸的运动场上写下了三个直径好几米的大字，“中国梦”。三个字丰润饱满，没有丝毫的扭曲，看上去跟在桌面上写成的一样和谐，三个字排列的也是整整齐齐，不见丝毫错位。
每一个字的笔画都要比一个成年人... -->>
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