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p;不同拍摄角度需要的不同光线,相对来说成为了难题。
遇到难题就要解决,墨菲也不着急,反正这部影片要到下个颁奖季才会上映,他有足够的拍摄和制作时间。
墨菲将菲力-拉舍尔和大卫=罗比叫到一起,实验各种有效的方案。
在特定的拍摄长度内,墨菲可以根据拍摄现场的演员走位和场景布置,让大卫-罗比来做好照明设备的设置和隐藏准备,但拍摄长镜头时,就要提前进行精心的准备了,因为不间断的长镜头拍摄中,演员可能会移动到很多位置,此时就很难一次性设置和隐藏照明设备了。
这些在墨菲的手中,不是没有解决的方案。
他让菲力-拉舍尔注意摄制组的镜头框架,摄影师们要知道所拍摄的镜头要在哪里结束,并且还要注意摄影机和主视觉的移动轨迹。
所有的摄影师都在墨菲的要求下,对拍摄现场做笔记记录,镜头框架、整个镜头的移动轨迹等,提前计划、演练、走位,直到所有的一切都准备好为止。
然后开始设置照明设备。
灯光组使用的所有布光设备中,首先要处理的是移动光源,墨菲让大卫-罗比传达下去,灯光是可以适时移动的。
在保证安全的情况下,如果镜头移动,大卫-罗比能够移动片场的主光源,一定要这样做。有些时候,他需要做的是平移或倾斜片场的主光源,当然有时候也可以靠便携式或手提式led来实现主光源的移动。
同时,墨菲还让大卫-罗比在镜头框架内隐藏照明设备。
这是电影长镜头拍摄中最常用的技巧。在拍摄场景中,寻找阻挡物来隐藏照明设备,这样可以合理提高拍摄场地的空间利用率,尤其是在这种农舍搭景中拍摄空间有限的情况下,这一技巧更有用。
其中,把照明设备放在地上是一个很实用的方法,因为在实际拍摄中,不一定非要拍到地面,但如果非要拍到地面,那就可以通过椅子、橱柜或其他家具等来隐藏照明设备。
除了专业的灯光,墨菲还要求拍摄时利用一切可以利用的光源。
他的拍摄场景中有真实的光源,吊在农舍上面的电灯,这也能成为制造拍摄光源的小技巧。
拍摄中,墨菲让工作人员放置反光板,同时让待在周围的工作人员穿上白衬衫,就可以完美利用拍摄现场的光源了。
这样的话,既可以减少拍摄现场的照明设备,有可以实现即使不打光,也有打光的效果。
墨菲也适当的调整了农夫和克里斯托弗-瓦尔兹的坐着时的位置,以及移动走位的路线,以更好的利用地板和墙角布设光源,这个技巧需要导演首先明确现场的布置和演员的走位。
如果现场有地板、墙角什么的,导演就可以让灯光组利用镜头中的盲区来隐藏照明设备。当然,同理也适用于窗帘、假墙等现场设置,任何现场这些可足够遮挡照明设备的物品,都可以加以利用。
另外,将灯光掩藏在农舍搭景的黑暗中,也是一个不错的方法,为了防止灯架反光,墨菲让人特意用深色的纺织品为灯架做了外包衣。
这场墨菲设计中依靠几组长镜头的场景,用了整整五天的时间才拍摄完毕,尤其是拍摄中,墨菲还为农夫增加了一个女儿,以安排投资方塞进来的一个女演员。
法国的一家电影基金为这部影片提供了高达300万欧元的赞助,一个叫做蕾雅-赛杜的女演员就是附加条件。
如此大一笔资金没人会拒绝,墨菲也不例外,不过他也不会打破剧组的平衡,更对方找一个重要的角色,仅仅是充当背景画的农夫的女儿之一,只有一个正面镜头,连一句台词都没有。
随着剧组来到露天片场拍摄,包括玛格特-罗比在内的更多演员也加入到了拍摄当中。
有人问过墨菲对演员的期待是什么,他的回答很简单:“期待他们演得好!”
在拍摄时,墨菲宁愿不与他们多交谈,但有些人需要与之交谈……有些人需要人们所说的“动力”。
演员最大的动力是什么?墨菲的答案也很简单,他们的动力就是成名以及酬金。
在好莱坞,没有任何东西能比这两样更让一个人拥有动力,甚至连墨菲也不例外。
剧组进入露天片场拍摄,也到了媒体公开日,这也是例行宣传的一部分,反正接下来拍摄的只是农夫砍柴的戏码,墨菲也不介意让二十世纪福克斯联系的那位记者观看。(未完待续。)