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”起步，又成为“五四”人生派小说的代表作家的是叶圣陶（叶紹钧）。
郭沫若的第一本诗集《女神》出版于1921年8月，以崭新的内容与形式，开一代诗风，堪称中国现代新诗的奠基之作。
徐志摩热烈追求“爱”，“自由”与“美”，追求“人”与“自然”的“和谐”，与他那活泼好动，潇洒空灵的个性及不受羁绊的才华和谐地统一，形成了徐志摩诗特有的飞动飘逸的艺术风格。
作为一个现代文学史上有巨大影响的散文家，周作人最早从西方引入“美文”的概念，提倡“记叙的”，“艺术的”叙事抒情散文。以后，他又形成了一整套的散文理论，中心是强调以自我为中心，提倡“言志”的小品文，认为小品文是“个人的文学的尖端。”
鲁迅和周作人都是“语丝”派的核心作家，他们的主要成就在于短小犀利的杂感，其批评的文字中“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，是所谓的“语丝体。
1930年3月，中国左翼作家联盟（简称“左联”）成立，并不是一个纯文学流派。
“海派”是30年代以上海为中心的东南沿海城市商业文化与消费文化畸形繁荣的产物，他们依托于文学市场，既享受这着现代都市文明，又感染着都市“文明病”。正是对都市文明既留恋又充满幻灭感的矛盾心境，使他们更接近西方现代派艺术，有着较为自觉的先锋意识，追求艺术的“变”与“新”。
以北京等北方城市为中心的京派是一批学者型的文人，也即非职业化的作家。
33.左翼作家则自觉以现代大工业中的产业工人代言人的身份，对封建的传统农业文明与资本主义工业文明以及西方殖民主义同时展开批判，要求文学自觉地成为以夺取政权为中心的无产阶级阶级斗争的工具。
34.这种靠理性分析来开拓形象思维的深广度的创作方法，从典型环境来解释并塑造典型人物，在戏剧性强的情节中突现人物性格及其成长史的写法，逐渐成为“左翼”文学公认的主流，因而影响深远。以茅盾为首的这一类小说，近年来被称为“社会剖析小说”。他以左翼作家创作，但也属海派。
35.茅盾的《蚀》三部曲：《幻灭》，《动摇》，《追求》。
36.老舍作品中最引人注目的是“京味”。“京味”作为一种风格现象，包括作者对北京特有风韵，特具的人文景观的展示及展示中所注入的文化趣味。
37.巴金的激流三部曲：《家》，《春》，《秋》爱情三部曲：《雾》，《雨》，《电》
39.京派代表作家沈从文。沈从文笔下的湘西世界，包含对人的生活形态中有别于现代文明的那种健全，协调，化外境界的重新发现，并大量地渗入作家的情感，情绪，把自己童年的记忆长久地带进当下的记述，从而有意地增强了叙述作品的抒情倾向。
沈从文被人称为“文体作家”，首先是因他创造性地运用和发展了一种特殊的小说体式：可以叫做文化小说，诗小说。这是指小说的显著文化历史指向，浓厚的文化底蕴以及具有独特人情风俗的乡土内容。
43.丁玲是“五四”以后第二代善写女性并始终持女性立场的作家。她以第一个革命女作家的姿态，打破了冰心，庐隐等因思想创作上的某种停滞所带来的沉寂。
44.最初的具有“现代质”的海派小说是由操新文学体而向市民作者倾斜的作家来写的。
45.初期的海派小说有下列特点：第一，是新文学的世俗化和商业化。第二，过渡性地描写都市。第三，首次提出“都市男女”这一海派常写常新的主题。第四，重视小说形式的创新。
46.30年代在上海都市读者群中风靡一时的新感觉派，是第二代海派。新感觉派小说是中国最完整的一支现代派小说。这个新感觉派小说时期，上接20年代末张资平，叶灵凤等的□□小说的余续，下联40年代以张爱玲为代表的沪港市民传奇，它是海派承上启下及重要的一个阶段。新感觉派小说之“新”在于第一次用现代人的眼光来打量上海，用一种新异的现代的形式来表达这个东方大都会的城与人的□□。