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罗果夫和李逸的关系，一开始就是纯粹的一个买和卖的关系，而且成交额还没多大。
等到后来李逸用提供信息这一条来诱惑他的时候，说实话，这个提议并不是那么的靠谱。两人当时说的热火朝天，冷静下来一想，实施起来实在是太有难度了。
李逸的提议，其中最关键的一点就是信息的质量。这个质量包括了信息的来源、真伪、价值等等多个方面，而这多个方面都需要有一个可以量化评判的标准，才能够真正的实施下去。
也就是说，在没有确立双方都能认可的详细的评判标准之前，所谓的合作根本就是无源之水，无根之木。
李逸想用所提供的信息中古董的价值来作为佣金评判基础，出发点是没错，但这个同样是要建立在信息质量的前提下的。而这恰恰是一个就算是拥有一个世界性的专职机构都无法解决的问题，指望罗果夫一个人，这根本就是儿戏。
这一点，看看华夏的文物回流机构这么多年的情报搜集效果就知道了。
所以，罗果夫冷静下来一想，就明白这根本不可行，而他又不想放弃和李逸的进一步合作，所以他才炮制了一个简单的目录，试图用成交佣金来代替所谓的信息费。
可是之前，他对李逸的了解几乎为零，自然不可能为这件事投入太多的精力，那么，他所准备的目录当然就不可能做到面面俱到，这是人之常情。
这样的结果就是，很多他知道的信息都没包含在这个目录之中。
当然，事情是随时在发展变化着的。当罗果夫拿到《秋日山景图》，拿到《夏日狂欢》，乃至还没有拿到，但即将拿到的毕加索作品的佣金之后，他已经将这件事情看的比自己的声音还要重要了。
这种时候，他当然会拿出他认为最最优质的资源，试图来维系和李逸的这种交易。
弗郎索瓦就是他认为的优质资源，只是，这会儿已经来不及再纳入目录了。
事情的说白了很简单，就是两个互相合作的人由不信任到信任的一个过程，只不过这个过程，因为李逸手上层出不穷的欧洲名画，或者干脆就是因为李逸拥有的绝对的实力，而变的无比短暂罢了。
李逸也想明白了这一点，所以只是简单的问了一句，就没再多说什么，转而将注意力集中到了面前的画作上。
郎世宁是一个相当传奇的画家，作为一名在欧洲画坛的籍籍无名的小辈，可以说，是华夏成就了他，而他也成就了华夏的宫廷画，将华夏宫廷画带到了一个史无前例的高峰。
郎世宁作《百骏图》，名列华夏十大传世名画之一！
郎世宁作《纯惠皇贵妃朝服像》在香港拍出1亿3740万港元高价，刷新华夏御制画像世界拍卖纪录！
郎世宁作《雍正十二月圆明园行乐图》，创下44亿元软妹币的天价，刷新自己作品的拍卖纪录！
郎世宁作品的存世量不算少，但也绝对不能称之为多，华夏书画著录书《石渠宝笈》中所记录的仅四五十件，而据考证，流传至今的能够明确为其真迹的也不过才一百多幅。
而且，他特殊的宫廷画师身份也使得其作品极少流入民间，目前，他的大部分画作都收藏在国内外著名的大博物馆里。甚至还有人说，创下拍卖纪录的《纯惠皇贵妃半身朝服像》是存于民间的、唯一没有争议的郎世宁油画作品！
然而就在这种情况之下，2000年至2010年10年间，出现在各类拍卖会上的署名郎世宁的作品仍多达326幅！
更为恐怖的是，这些作品的成交率竟高达56%，也就是成交了181幅，总成交额更是超过10亿，由此可见其作品价格之高以及在市场上受追捧的程度。
郎世宁擅长多种题材，相比其他，他的人物画和动物画尤其出名。在他的诸多动物画作品中，又以画马最为得心应手。
马是华夏历代画家描绘的传统题材，绘画史上曾经出现过众多的画马高手，而郎世宁的马又别具一格。他画马的成就，从其作品《百骏图》能够入选华夏十大传世名画就可见一斑。
弗郎索瓦这幅《八骏图》，是真迹，是真正的郎世宁的作品。
“这幅画多少钱？”
“这幅画不卖。”
“不卖？怕我出不起钱吗？”
“不不，这不是钱的问题，这幅画对于我来说是无价的，因为它是我的祖爷爷留给我的唯一的遗产……”
李逸的嘴角挑起了一丝笑容，他一言不发的盯着弗郎索瓦的眼睛，好整以暇的听着他慢慢的编故事。
很快，弗郎索瓦就被看的说不下去了，他举起双手做投... -->>
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