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bsp; 按照‘维度娱乐’和企鹅、B站两家的商议，第三季不会很快的播放，大概会冷上几个月，到年底的时候再播。
同时，第四季的项目制作，也会等几个月再开始，不急着马上做。
大部分的开发人员，都已经调入到了《四十六亿重奏》这个项目之中。
第一季规划了十五集的内容，跟《专案组》这个项目的规格类似。前半段的故事，发生在原始海洋之中，中程涉及到了海洋的剧变，大量的海洋生物——包括主角琳在内，都会来到陆地，并且在陆地上生活。
原始海洋之中涉及到的大量单细胞、多细胞生物的原画设计，都已经完成了，并且归入到了‘维度’系统之中，建模方面的演算工作已经开始。
而目前，团队的工作集中在对于原始海生生物、陆生生物的原画设计上。
这里其实有不少的参考元素，各种根据化石之类的东西做出的模拟，但那些模拟并不能够直接拿来用。
不够好看。
更何况，还不一定科学。
古生物的研究，是一个循序渐进的过程。对于各种早已经灭绝不知道多少忆年的生物，人类的理解是非常有限的。所有研究，都有可能在一些年后被推翻，甚至在当前，就会有不同的学说、学派，对此持不同的意见。
比如说，恐龙这种生物，曾经人类认为他们是长满鳞片的，后来的研究之中发现，不少恐龙的种类，体表覆盖的更多的可能是羽毛。到目前为止，恐龙最直系的后代，可能是鸟类。
放到范哲这里，在做《四十六亿重奏》这样一部动画作品的时候，保持科学性是必要的。但为了视觉效果，很多造型上、设计上的夸张都是必要的。
例如远古的皮皮虾长啥样？这个东西有一定的科学依据可以参考，但是留给设计师的范畴仍然很大。
‘维度娱乐’当前的美术团队，很强大，人数不算特别多，但是高手不少。范哲自己更是美术师出身，领导这样一个团队得心应手。
但同样的，一部长篇动画，并不仅仅只是把设计做好就够了的，故事是重中之重。
好在，有原著打底，改编剧本总要比完全原创故事要更靠谱一些。
剧本的创作，仍旧是袁振山操刀，尤其是台词要好好写。
这台词，可不是给片中的角色说的。范哲这部片子，又不是要做成那种拟人向动画，很难想象一个细胞张嘴说话。
撰写出来的台词，都是留给旁白的。
对于动画来说，故事很重要。偏偏，《进化的四十六亿重奏》这部作品，故事性很薄弱。
这一整部的作品，尤其是开端部分，主线故事都在讲述琳的进化史，以及在它的进化过程中，那些曾经出现过的生物。不同的生物之间，为了生存、为了进化，进行着最原始、最残酷的厮杀。
但故事性薄弱，并不代表这样的作品没看头。
原始的进化、从低级生物走入高级生物、残酷的厮杀……这些本就是印刻在一切生物基因最深处的本能。
这种进化、本能，本身就是‘看头’。