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泱泱中华十三亿人口，天才不少，傻叉也挺多。尤其是在编剧行当中，各种瞎编、抄袭、撕逼的故事，从来就没少过。
但陆麟觉得，目前国内的编剧，最大的毛病是没有分寸感，当真是开局一支笔，剧情全靠编。尤其是某些历史、宫廷剧，胡编乱造到观众但凡有一点点常识，便觉得辣眼没法看。
说起下笔间的分寸感，很多搞文学创作的人，都该跟金庸老爷子学学。
如他写《鹿鼎记》，朝廷商议撤销三藩，韦小宝也在。若是换成一般电视剧，韦小宝怕是要大咧咧站在康亲王身边了，他是皇帝身边的大红人啊！
但金庸先生写的是，康熙帝下特旨，说韦小宝奉使滇南，知悉吴藩内情，钦命陪驾议政。
好比说单位开常委会，普通的小科长哪能列席。一把手说，小韦同志刚从滇南回来，了解情况，也来听一听，议一议！
有这句话，剧情就通顺合理多了。没有，就是在瞎搞。
近年的华语电影中，如果说哪部片子在剧情上能做到极为合理，甚少漏洞的话，应该就是18年大爆的《我不是药神》了。
该片到底好在哪就不讨论了，只说一个细节。徐筝扮演的程勇去单亲妈妈刘思慧家，女的去洗澡，徐筝在那很嗨的脱衣服，结果发现一小女孩站在门口面无表情的望着他。
夜深人静时，妈妈带一个陌生的男人回家。六七岁大的小女孩只是很漠然的望着，其背后的意味不言而明。也难怪程勇要落荒而逃，与刘思慧的感情线戛然而止。
一两个镜头，传递出的内容却叫人细思极恐。《我不是药神》的导演、编剧们，对整部戏的各个细节方面，把握的真是太好了。
说起《我不是药神》中挂编剧名字的分别是钟炜、文沐野、韩佳女。
其中韩佳女的来头可不简单，中影掌门人韩三爷的爱女，《药神》是她从北影硕士毕业后的第一个作品，整部剧的初稿是她写的。
在剧本的初稿中，程勇也是个病人，整部戏的悲剧色彩、现实意义会更加浓烈。
但徐筝、宁皓看了后认为，题材本身已经足够沉重了，需要借助稍微轻松一些的表达方式去做平衡，否则会显得特别压抑，观众看了会受不了。
正是在这种指导下，《我不是药神》的成片才会内容真实、情感克制。让观众笑中带泪，泪中感受到温暖与希望，最终在艺术与商业之间寻到了一种难得的平衡。
想到这些，陆麟忽然道：“对了徐筝、宁浩这两个人很有才华，你有空找他们谈谈，最好能签进龙麟，投资什么的都好说！”
“徐筝，宁皓？”宋戈有些诧异，因为这两位虽不能说是无名之辈，但在此刻的华语影坛，还真称不上耀眼。
徐筝10年主演《人在囧途》，票房三千七百六十万，根本瞧不出发迹的样子。
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