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的主角是准大叔林有德——不对，布莱德诺亚！”
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毕竟四十年后的“源起”系列最后，布莱德诺亚可是作为压轴C位登场，比阿姆罗还靠后。
“那个舰长？”冈田杏里陷入了沉思，“你这么一说，确实……他发挥了非常关键的作用，跳出代入感来看的话……我本来也对阿姆罗没有什么代入感就是了。”
和马突然有种不详的预感。
该不会，这个世界再也不会出现停不下来的团长，会有别的什么玩意取而代之吧？
算了，再怎变，也不可能比停不下来的奥尔加更差了，这应该是一件好事。
和马，成了扇动翅膀改变了历史的蝴蝶！
和马拯救了一部高达，还拯救了一首明明很好听却风评被害的曲子。
和马觉得自己的身影又高大了几分。
至于现在冈田杏里这个剧本嘛，和马觉得不行。
他就不喜欢悲剧。
不对，应该说他曾经有过喜欢看悲剧的年龄，毕竟谁还没个为赋新词强说愁的时代对吧。打开网易云，看看评论，这种小屁孩一堆一堆的。
和马上辈子年轻的时候，也这鸟样。那是他最喜欢看悲剧的年龄，什么麦克白李尔王为了装逼都看了。
但上辈子到了三十岁之后，已经被现实操得死去活来，就再也不想看悲剧了。
现在的和马还保持着三十岁的审美，于是他很严肃的对冈田杏里说：“你这个让女主角倒在将军刀下才相认的情节设计不合理，武道家讲究心技一体，在对剑的过程中不可能认不出来心爱之人。”
冈田杏里一脸认真的问：“那你的意思是？”
“将军在对剑中认出来心爱之人，然后把自己的意志灌注在剑法中，最终让女主角明白，愚忠不可取。最后女主手刃恶代官父亲，和将军喜结连理。”
冈田杏里：“是将军之孙。”
和马“哦”了一声糊弄过去。中国人总觉得“孙子”是骂人话，但日本人好像觉得“我是谁谁的孙子”是值得自豪的事情。
“我建议改成微服私访的将军。”和马严肃的建议道，其实他就是不想当德川家康的孙子。
“好吧，我其实无所谓，我追求的是女主角不得不对心爱之人刀剑相向时的纠结与绝望。”
和马默默的远离冈田杏里，这人有问题。
女主角自然就是南条了，毕竟和马的女徒弟里，南条的剑道水平最好，最能跟得上和马的动作。
她刚刚正在看剧本，听冈田杏里这么说就抬头道：“听起来挺难演的啊，我不知道我能不能……”
和马：“你就回想一下松屋的事情，把那时候的感情拿出来就差不多了。”
那时候决心违抗尊敬的爷爷的南条，其实和冈田杏里写的这个女主角有点像。
不如说，这个女主角就是为南条量身打造的。
和马觉得南条只要把自己的切身经历投影到角色身上，就一定能演好。
这个世界上演技有两种流派，一种经验派一种体验派，南条走体验派路线应该没啥问题。
听了和马的话，南条点点头：“好，我来试试看。”
说完她放下剧本，拿起木刀，看着和马，开始酝酿感情。
和马则看着她头顶的词条。
词条开始燃烧，说明她情绪进入状态了。
果然，词条开始发生变化，放射出光芒。
南条周身随之散发出凛然的气场，凛然之中还混着浓重得化不开的悲伤。
这毫无疑问，就是那天晚上在松屋的南条。
是那个毅然决然要和整个家族、乃至整个世界为敌，也要追寻真爱与自由的南条。
是只那只勇敢的讴歌暴风雨的海燕。
她就站在那里摆了个姿势，这种气势就自然而然的在教室中弥漫开来。
冈田杏里和田谷同学都是话剧社的，平时应该见识过话剧社各位的演技，但是此时此刻，他们嘴巴全都张成了O字形。
因为这如果是演技，显然已经超越了他们的认知。
当然和马知道这不是演技，这就是南条保奈美的真正模样，是她隐藏在大小姐外衣下真正的自己。
说实话，这时的南条非常的有魅力。
南条收起架势，恢复正常的状态：“这样可以吗？”
冈田杏里啪啪啪鼓掌：“太棒了！这太厉害了！”
田谷同学也一起鼓掌：“是的，这么精湛的演技，而且收放自如，说进入就进入，这太惊人了。难道南条大小姐你也有接受话剧相关的训练吗？”
“啊，确实之前爸爸有让我参加剧团锻炼来着。”南条竟然还真练过话剧，“但是那只是让我习惯在各种场合如何得体的以较高的音量说话。”
和马一听，这才发现南条不管在多大的房间里，说话都很清楚，说明她其实有调整音量，但是并不会让人觉得她嗓门大很失礼。
日本这边的习惯，大嗓门是没文化、土老帽的体现。
而且这还涉及到地域黑，关东人普遍觉得说关西腔的人嗓门大没礼貌。
很多关东人拍的电影里，关西人就这种形象。
南条竟然为了练习提高音量的同时不让人觉得嗓门大，还去过剧团？
说起来，委员长也是嗓门虽然很大，但是不会让人有“她很失礼”的感觉。
难道也练过？
和马看了眼委员长，委员长笑道：“我用的是仙术哦。”
“这个仙术叫肺活量是吗？”和马调侃道。
委员长笑得更开心了：“其实还有一些运气方面的小技巧啦，等你将来需要在公众场合演说的时候，我来教你。”
这时候冈田杏里拍拍手：“好了！那就这么定了，我去把结局改一下。仔细想想，最后大团圆也不错嘛。我都专门改剧本了，这次我们班的演武表演，一定要成功！”