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顾嘉辉对于陈朗所写的十首现代流行乐纯粹中国风歌曲可谓推崇备至，喜欢到了骨子里，那种来自灵魂深处的震颤让顾嘉辉失态不已。
陈淑芬在听到顾嘉辉的大致解释之后，明白了陈朗所写的这十首歌曲与古典中国风歌曲之间的差别，也了解到现在歌坛有不少的音乐人正在对古典中国风更加现代化的努力，稍微的理解了一点顾嘉辉失态的原因。
“陈朗这十首歌曲并不是完全的采用古代的宋词，而是以其为创作的背/景，以这首《东风破》为例，其歌词很像古代的词曲，但是又有现代词语穿插其中，看起来肯定不是古代诗词，但是要说是现代词曲的话又显得古里古怪文绉绉的，这样看似不搭调的搭配却在这里变得极富想象力，曲曲风行却蹦发出来的超强杀伤力，有着特殊的语境，并且用接近诗句的表达方式来书写，这种回环，就是东方传统的美。”顾嘉辉依然沉浸在自己的剖析之中。
对于这十首中国风歌曲，顾嘉辉不仅仅是欣赏其词其曲，更对其歌词结构、旋律以及编曲，甚至是所用的乐器都在逐一的解析，因为顾嘉辉也特别喜爱这种中国风歌曲，他也是想要将中国风歌曲变得更加现代，更加流行的创作人之一。
因此，顾嘉辉在第一次见到这十首纯粹中国风歌曲的时候就不可自拔的陷入了研究之中，对于歌曲的每一个词，每一种乐器的使用都在用心的研究。
“朗朗，你创作出的这种……这种新类型的中国风歌曲时是怎么想的？”顾嘉辉突然看到陈淑芬似乎没有用心在听，也就停止了自己的解释，然后转向了陈朗，想要与他探讨一番。
“我之前也听到过很多中国风歌曲，就像君姐的《淡淡幽情》一般，这种唱片可谓将君姐的音质和唱功发挥到了极致，但是就歌曲本身而言却似乎很难引起青少年的喜欢。”陈朗心思急转，想着怎么解释。
顾嘉辉闻言点了点头，邓丽君的《淡淡幽情》老实说有点是概念唱片的意思，并不是为了迎合市场，而是一种尝试，想要将中国古代诗词与现代唱片相结合，开创出一种具有中国特色的新类型。
但是这种偏向古代更多，现代化、流行性却不够的唱片很难引起现在唱片市场主力消费者青少年的兴趣，但这无疑是一种伟大的尝试，引起了歌坛不少音乐创作人的兴趣，想要创作出一种中国风歌曲。
“现在的西方国家有自己的独特而流行甚广的音乐，比如摇滚、爵士、嘻哈等等风格，而反观拥有五千年历史的中国虽然也有自己独具特色的民歌，但是却与主流的音乐市场完全脱节，因此我就在想能不能够创作出一种独具中国特色却又兼具流行性的音乐。”陈朗前世的时候，作为宅男偶尔也幻想过自己成为中国风歌曲的开创人，因此嘴里的胡扯渐渐似乎说得通了。
“中国五千年的历史太过悠久，流传下来的文化瑰宝数不胜数，而唐诗宋词元曲都是其中的代表，而且古代的词曲大多都是可以唱出来的，与现在的音乐虽然大有不同，却也有相同之处，因此我就将重点放在了宋词上。”陈朗越说越流畅。
顾嘉辉听着也是频频点头，显然对于陈朗的这种创新力十分欣赏，陈淑芬也同样笑看着陈朗，对于自己手里的这块宝是满意的不能再满意了。
“但是鉴于现在歌坛的中国风歌曲都是完全使用宋代诗词，编曲以及唱法也都在向古代靠拢，这种复古的确是古意十足，但却没有足够的吸引力和影响力，在歌坛的影响不大，也就无法让这种中国风盛行，因此在歌词、编曲中都必须改变。
于是，我开始用现代的词句，以古代的故事、典故等作为创作背/景，去谱写新词，在编曲的时候，使用二胡、琵琶、古筝的同时也加入了电子琴、钢琴、小提琴等现代常用的乐器，力求做到古今结合，既保持古诗词的韵味，却又充满现代的流性因素。”陈朗扯着扯着总算是勉强给出了个理由。
“原来如此，朗朗你的创作能力真是让我惊叹，不过这总创作恐怕非常的困难吧，你难道只用了一年的时间就琢磨出了这种十分成熟的新型中国风歌曲？”顾嘉辉点头的同时有些疑惑，毕竟一种新类型歌曲的诞生往往要耗费几代人、十几年的时间才会成型。
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